八十岁的法国先锋电影大师莫里斯•勒迈特尔（Maurice Lemaitre）的一部新作，《我们的星辰》完全借助影像描绘出一个个女人奇特的幻想与梦境，这些异常奇美的梦毫无逻辑但却都与电影和人的视觉相关连，它是对二十世纪下半叶女性实验电影人的一次致敬。影片的文本是勒迈特尔与自己的几位学生Carole Contant，Elodie Imbeau等人共同写的，她们也是当代法国优秀的女性实验电影创作者，同样出演了影片。莫里斯•勒迈特尔一九二六年出生于法国巴黎，作家，画家和实验电影创作者，他是二十世纪下半叶最重要和最有创造力的艺术家之一，一九五零年与同学兼好友伊西多尔•伊苏（Isidore Isou）共同推动法国字母派文字主义电影运动，他的《电影开始了吗？》（Is the film begin already?，1951）与伊苏的《毒液与永恒》（Venom and Eternity，1950）成为这场影响深远的先锋运动中的两座里程碑。很有意思的是这部最新的作品却与他早期的风格不太一样，它结合了字母派，影像实验甚至录像艺术于一体，与早期伊苏所号称的“影像服务于语言和符号”的主张似乎截然相反，早期的字母派电影中大都有大段的长篇朗读什么的，以声音来引导画面和观众的思维，而在这部《我们的星辰》中，声音却是极端简约到几乎没有，只在开头和中场两处有一个女声毫无感情地用法语念出创作的目的，一切以影像说话。奇特的还有片中的女声朗读与下面所出现的英文字幕之间存在时间差，我们看到的是声音结束后的字母依然在跳动，仿佛勒迈特尔要故意表现出声音，语言符号与画面之间游离的关系。我个人尤其喜欢它的影像，几乎包含了所有实验电影中的表现手法，重复，叠加，刮擦，曝光，反色处理，胶片消溶。。。勒迈特尔为我们观看者创造出一个精美奇特令人目不暇接的梦幻世界。 ——by auess

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“人生有三道，上坡道，下坡道，没想到”。看四重奏是个很偶然的事情，记得刚考完上学期期末准备看的时候，却觉得最开始的情节很无聊也有点无厘头，于是草草了之。这学期开始是看了一个觉得人还不错的同学的票圈，讲了他暑假看了这部剧，正好我也在从小说里走出来，觉得是个不错的过渡，于是就看了。怎么说呢，就像耳机里面放的杨宗纬的《越过山丘》里唱的，“无论相遇还是不相遇，都是时间的序曲”。四重奏的大家的相遇是个偶然，但因为是四个人的偶然，所以也成了命运。剧情是经典的日剧式反转，毕竟这个剧

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嘉怡在经历了那么多黑暗和苦难，如野草一样艰难的生活着，直到和奶奶相遇才有了人生中的光亮，缺失爱的嘉怡也得到了来自家人的爱，嘉怡的回归也滋润了奶奶因愧疚而枯萎的心田。惠英红老师的演技一如既往的好当我看到去领嘉怡的时候，眼泪不由自主的就流下了，刘浩存的哭戏真的很让人动容，她的身上好像总有一股坚韧挺拔的劲儿，我相信奶奶和嘉怡双向付出的爱感动了我们看电影的每一个人，爱会穿过黑暗，冲向黎明。爱是照亮彼此的一束光让嘉怡从一个叛逆的少女逐渐成长为一个贴心孙女，她在爱与包容中学会了如

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剧情太过于自然反而就俗套了，好像就是跟别的剧一个套路，你说他是《马殿下》我也信。什么灭门，什么王子的，除了是狼堆里出来的之外没有什么别的特色，你说他是在马堆里生活我也信，本以为什么什么打斗什么复仇的够刺激了吧，但当你这种电视剧看多了，对这种套路熟悉了，看起来就有一点像流水账一样了，没意思。

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这个故事告诉我们说：如果女人变老，就会变得自信强大勇气百倍但是尽管这样，最有力量的却还是姑娘的吻所以这个电影告诉我们，千万不要让自己变老除此之外，还可以说这个电影里，人物之间的关系和故事，都没有足够合理的逻辑性吗？爱情和仇恨，战争与内心成长，都不怎么能说服人。但是画面真的好漂亮，嗯，这是支撑看完这个电影的主要原因之一。一边看一边设想每条线索都会怎么收尾，电影都快演完了，还没有头绪，看看时间条，还有十几分钟就结束了，不由心里暗暗着急。可是万万没有想到的是，女